북촌을 헤매는 것처럼, 예술가로서의 정체성을 찾아가는 여정, <북촌방향>

■ 작품 개요 및 줄거리: 영화감독인 성준은 오랜만에 서울 북촌에 사는 선배를 찾아가는데...

 

* 작품 개요

<북촌방향 (The Day He Arrives, 2011)>은 2011년에 개봉한 홍상수 감독의 12번째 장편영화로, 평범한 일상의 반복과 우연한 만남을 통해 삶의 의미를 탐색하는 독특한 작품입니다. 흑백 화면으로 촬영되어 시간과 공간의 경계를 모호하게 만들며, 주인공 성준의 일주일간의 북촌 방문을 다룹니다. 영화는 서사적 흐름보다는 인물의 심리적 묘사와 미묘한 관계 변화에 초점을 맞추며, '홍상수적'이라 불리는 특유의 스타일을 잘 보여줍니다. 제64회 칸영화제 '주목할 만한 시선' 부문에 초청되었으며, 국내외 평단으로부터 "깊고 사려 깊은 통찰을 담은 작품"이라는 평가를 받았습니다.

 

감독: 홍상수

출연: 유준상, 김상중, 송선미, 김보경, 김의성 등

장르: 드라마

등급: 청소년 관람불가

러닝타임: 79분

 

평범한 일상의 반복과 우연한 만남을 통해 삶의 의미를 탐색하는 홍상수 감독 영화 <북촌방향>.

 

* 줄거리
한때 유명했던 영화감독인 성준(유준상)은 오랜만에 서울에 들러 북촌에 사는 선배 영호(김상중)를 찾아갑니다. 북촌의 한 골목에서 영호를 만나지 못하고 길을 헤매던 성준은 결국 발길을 돌려 예전 연인 경진(송선미)을 찾아가지만 그녀 역시 집에 없습니다. 이후 성준은 영호와 북촌의 여러 식당과 술집을 전전하며 술을 마시고, 영호의 친구들과 어울리며 우연한 만남을 이어갑니다.

영화는 성준이 만나는 사람들과의 대화와 관계를 중심으로 전개됩니다. 특히 그는 자신과 닮은 외모와 직업을 가진 한 여자(김보경)를 만나게 되는데, 그녀는 예전 연인인 경진과 매우 닮았습니다. 성준은 그 여자에게 알 수 없는 끌림을 느끼며 술자리를 함께합니다. 반복되는 술자리와 우연한 만남 속에서, 성준은 과거와 현재, 현실과 환상의 경계가 모호해지는 경험을 합니다. 영화는 성준의 일주일간의 여정을 며칠에 걸쳐 반복되는 것처럼 보여주며, 관객에게 시간의 흐름과 공간의 의미에 대해 생각하게 만듭니다.

성준은 며칠 동안 북촌의 좁은 골목들을 헤매고, 여러 사람들을 만나고 헤어지면서 자신의 삶과 내면을 돌아봅니다. 특별할 것 없는 일상의 반복 속에서 성준은 삶의 의미와 자신의 존재를 깨닫게 되며, 영화는 결국 그가 다시 일상으로 돌아가는 것으로 마무리됩니다.

 

<북촌방향>은 복잡한 서사 대신 인물의 심리적 변화와 소소한 일상 속의 순간들을 섬세하게 포착함으로써, 관객들에게 깊은 여운을 남기는 작품입니다.

 

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■ 주제: 반복을  통해 일상 속에서 발견할 수 있는 의미와 허무함을 동시에 탐색

 

홍상수 감독의 영화 <북촌방향>은 단순한 줄거리 속에서 깊이 있는 여러 주제들을 다루고 있습니다. 흑백 화면, 반복되는 일상, 미묘한 인물 관계 등을 통해 영화가 탐구하는 주요 주제 네 가지를 생각해 봤습니다.

1. 반복되는 일상과 미로 같은 삶
영화는 주인공 성준이 북촌의 좁은 골목길을 헤매고, 비슷한 술집에서 비슷한 사람들과 반복적으로 술을 마시는 모습을 보여줍니다. 이는 마치 성준의 삶이 반복되는 일상의 굴레에 갇혀 있는 것처럼 느껴지게 합니다. 관객들은 성준이 만나는 인물들이나 상황이 이전 장면과 유사하다는 것을 느끼며, 시간의 흐름이 불분명해지는 경험을 하게 됩니다. 이는 단순한 반복을 넘어, 우리가 살아가는 삶 자체가 마치 같은 길을 맴도는 미로와 같다는 것을 상징합니다. 홍상수 감독은 이러한 반복을  통해 일상 속에서 발견할 수 있는 의미와 허무함을 동시에 탐색합니다.

2. 우연과 필연, 그리고 관계의 덧없음
성준은 북촌에 방문하는 일주일 동안 여러 사람들을 우연히 만나고 헤어집니다. 선배 영호와 그의 친구들, 그리고 예전 연인 경진을 닮은 여자까지, 모든 만남은 우연에 의해 시작됩니다. 그러나 이 우연한 만남들은 성준의 내면에 깊은 영향을 미칩니다. 특히 경진과 닮은 여자의 등장은 우연과 필연의 경계를 모호하게 만들며, 성준의 과거를 현재로 소환하는 중요한 역할을 합니다. 영화는 이러한 우연한 만남들이 결국 덧없이 사라지는 것을 보여주며, 인생의 관계들이 얼마나 불확실하고 순간적인지에 대한 통찰을 제시합니다.

3. 현실과 환상, 기억의 경계
<북촌방향>은 현실과 환상, 그리고 기억의 경계가 불분명하게 묘사됩니다. 흑백 화면은 이러한 모호함을 더욱 강조합니다. 성준은 과거의 연인과 닮은 여자를 만나고, 마치 과거의 기억을 현재에서 재현하는 것처럼 행동합니다. 관객들은 이 여자가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 성준의 환상이나 기억 속 인물의 투영인지 혼란을 느끼게 됩니다. 이는 우리가 인식하는 현실이 사실은 과거의 기억과 감정에 의해 재구성된 것일 수도 있다는 감독의 철학적 질문을 담고 있습니다. 영화는 이러한 모호함을 통해 현실과 주관적 경험 사이의 복잡한 관계를 탐구합니다.

4. 예술가의 정체성과 삶의 방향
주인공 성준은 과거에 잘 나갔던 영화감독입니다. 그는 오랜만에 서울을 방문하면서 자신의 예술과 삶에 대한 고민을 드러냅니다. 선배 영호와 나누는 대화에서 성준은 예술가의 삶과 창작의 고뇌, 그리고 자신의 방향성에 대해 이야기합니다. 그러나 영화는 거창한 해결책을 제시하지 않습니다. 오히려 성준이 북촌의 골목길을 헤매는 것처럼, 예술가로서의 정체성을 찾아가는 여정은 명확한 해답 없이 계속될 것임을 암시합니다. 영화의 제목인 '북촌방향'은 성준이 향하는 물리적인 방향뿐만 아니라, 그가 삶과 예술에서 찾아야 할 내면의 '방향'을 상징적으로 보여줍니다.

 

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■ '반복과 우연의 미학' 홍상수 감독 대표작 3편

 

홍상수 감독은 독특한 연출 스타일과 반복적인 주제 의식으로 국내외 영화계에서 확고한 입지를 다졌습니다. '북촌방향' 외에도 그의 작품 세계를 이해하는 데 중요한 대표작 3편을 소개합니다.

1. <돼지가 우물에 빠진 날> (1996)
홍상수 감독의 장편 데뷔작으로, 당시 한국 영화계에 신선한 충격을 던져준 작품입니다. 영화는 삼류 소설가 효섭, 그의 유부녀 애인 보경, 효섭을 짝사랑하는 극장 직원 민재, 그리고 보경의 남편까지 네 명의 인물이 얽히고설킨 관계를 그립니다. 각 인물의 시점이 교차되며 전개되는 독특한 내러티브 구조를 통해, 비루하고도 위선적인 인간의 내면을 적나라하게 보여줍니다. 이 영화는 홍상수 감독 특유의 관찰자적 시점과 일상적인 대사, 그리고 현실 속에서 비틀린 인물들의 욕망을 탐구하는 경향의 시작점이라고 할 수 있습니다.

2. <생활의 발> (2002)
배우 경수가 춘천과 경주로 여행을 떠나며 겪는 일들을 담은 영화입니다. 경수는 춘천에서 우연히 만난 무용가와 관계를 맺고, 이후 경주행 기차에서 만난 유부녀에게 다시 호감을 느끼며 비슷한 상황을 반복하게 됩니다. 이 영화는 '반복'이라는 주제를 본격적으로 다루며, 똑같은 상황이 다른 장소와 다른 인물에게서 되풀이되는 것을 보여줍니다. 이를 통해 일상 속에서 미처 깨닫지 못했던 인간관계의 패턴과 무의식적인 욕망을 발견하게 합니다. "우리 사람 되는 거 힘들지만, 그래도 괴물은 되지 말고 살자"라는 명대사를 남기기도 했습니다.

3. <지금은맞고그때는틀리다> (2015)
영화감독 함춘수가 수원에서 우연히 만난 화가 윤희정과 하루 동안 벌어지는 이야기를 두 개의 다른 버전으로 보여주는 작품입니다. 1부에서는 함춘수가 거짓말을 해 관계가 어긋나고, 2부에서는 솔직하게 행동하면서 두 사람의 관계가 긍정적으로 발전합니다. 이 영화는 동일한 상황과 인물이라도 아주 사소한 차이로 인해 결과가 완전히 달라질 수 있다는 점을 흥미롭게 보여줍니다. '맞고 틀리다'는 절대적인 기준이 아닌, 개인의 태도와 선택에 따라 달라지는 상대적인 가치임을 탐구하며, 홍상수 감독의 섬세한 연출력이 돋보이는 작품입니다.